有關注澳門插畫或有留意我們專欄的朋友，一定有聽過「半島師奶」這號人物。這個「肥揗揗」的師奶，緊貼的可不只有是非八卦，還有社會時事。半島師奶的原創插畫，從黑熊BOBO畫到保護大三巴，由澳門輕軌再畫到澳門特首，堪稱全澳最關注時事的「師奶」，去年更跨界推出系列動畫，踏上製作動畫這條「取經路」，畫盡師奶一家在澳門的日常點滴。自2013年創作至今，師奶畫過不少緊扣社會議題的作品，更曾因畫過爭議性話題，被一些讀者批評「她」忘本。那半島師奶的「本」到底是甚麼？「她」笑答：就是澳門這個「半島」啊！
創作七載 插畫動畫兩不誤
「半島師奶」形象雖是中年師奶，但執筆的實是兩位澳門年輕人：梁健與勞嘉翠，兩人既是工作上的拍檔，也是人生的伴侶。在創作上，梁健主要負責前期作畫，勞嘉翠則負責後期上色及動畫製作，而主題概念則是兩人一起構思，目前除每週在社交平台上更新兩至三次插畫外，也曾推出《淋肉正傳》及《半島師奶》系列動畫，也有和澳門工商銀行及澳門樂團等進行商業合作。
半島師奶的形象由梁健在2013年創造，最初他以半島師奶一家四口（施氏一家）的日常生活為題創作四格漫畫，其後與勞嘉翠一起共同開設和經營同名Facebook專頁，創作也逐漸由漫畫轉至插畫，主題則從家庭生活及電視劇情節，擴展到施氏一家對社會時事的看法，梁健說：「當愈來愈多人知道師奶後，我倆覺得『師奶』不僅代表我們，可能還代表了其他人，於是覺得能透過這個平台去講更多事情，用這個角色把一件社會時事講得更詼諧些。」
梁健與勞嘉翠兩人是彼此工作上的拍檔， 
也是人生路上的伴侶。
「抵死」畫盡社會時事
兩人筆下的插畫主題大多貼近社會時事，靈感均來自他們對社會議題的思考和觀察，風格一般詼諧搞笑，總能把一件頗為嚴肅的事以幽默的方式表達出來，甚是「抵死」。會這麼創作是因為兩人觀察到澳門人與政治時事的距離，梁健解釋道：「可能澳門人普遍更多關注生活層面，不會關注心靈層面，也不太覺得政治時事是生活的一部分。」他們認為以師奶形象創作這類型的插畫，多少能以有趣和「貼地」的方式吸引市民關注這座城市，勞嘉翠補充道：「像我身邊年紀較小的家人，看完插畫後也會對件事產生好奇然後主動了解，如果我們能夠影響身邊的家人，那也可以嘗試影響澳門的年輕人吧。」
創作與社會議題相關的作品，自然比閒話家常的內容更易引人關注，尤其當內容涉及敏感議題，便更容易吸引不同立場的人討論甚至非議。去年，兩人在香港反修例風波爆發期間也有創作，大多是表達惋惜悲傷或隱晦地諷刺時弊的內容，當時也為他們招來一些差評。梁健回憶道：「像獅子、羚羊和老鼠那幾篇寓言故事的迴響就比較大，那時專頁點讚數有下跌，也會有人留言或私訊說對我們很失望，甚至有人說我們忘本和『反骨』。」
雖有反對聲音，但二人表示這不會影響他們的創作，認為同一幅畫，有人喜歡，自然有人討厭，勞嘉翠表示：「『師奶』一家那麼多人，每個人都有不同意見，不同角色就代表不同人群吧，而且我們也想讀者看完後會自己獨立思考，可以坐下來討論，而不是一直對罵，或光看報導就被帶跑。」對此梁健補充道：「好像無論傳統媒體還是新興網媒，很多也是一個標題就定論，沒有甚麼中間性，我們就想以『師奶』的定位，撇開政治取態，純粹以一個人、或一個真的師奶的角度來看這件事，將它幽默地表達出來，討論時事的同時，又讓大家輕鬆、緩和一點吧。」
以動畫呈現師奶的生活哲學
「半島師奶」除了有靜止一面，還有動感一面。主導動畫創作的勞嘉翠分享指，自初創時兩人便打算為其製作動畫，她說：「因為我真的想製作一套屬於澳門人的動畫。」經過兩年多的構思和積累，兩人成功在2015年推出第一條動畫短片並在澳門文化中心上映，翌年參加文化局的「原創動畫短片製作補助計劃」，創作《半島師奶》系列動畫第一季，並於2019年舉行首映及在澳廣視和「半島師奶」各個社交平台公開播放。兩人表示觀眾的反應和迴響不俗，目前正在製作系列動畫的第二季，計劃於今年暑假推出。
《半島師奶》系列動畫目前已推出第一季（共五集），從師奶在澳門的日常生活開始延展，集中交代和描述施氏一家的性格和關係。梁健透露第二季內容將更『到肉』，會講社會時事也講生活哲學，他說：「像在疫情期間，我們就想到加一段角色生病的情節，也會透過『師奶』談對金錢的看法，也會討論信任與質疑的關係等等。」要在短短幾分鐘的動畫裡提及這些話題，讓兩人寫劇本寫得非常頭痛，但他們希望動畫也能像插畫一樣引發觀眾思考，勞嘉翠說：「我們不想台詞是無聊笑完就算，那樣好像很無益。」
勞嘉翠表示想要創作一套屬於澳門人的動畫，希望之後有人一想到澳門的動畫，便能想到 「半島師奶」。 
梁健表示希望能創作出一個不會讓澳門人覺得失禮的「半島師奶」。
做動畫如取西經 歷經「九九八十一」難
創作路難行，但對他們來說，營運推廣及維持長期製作更是困難。有之前的經驗，兩人現在克服了技術和人手問題，但在宣傳推廣上仍然困難重重，勞嘉翠無奈道：「我們試過找合作希望能在巴士上播放，但他們只接受約30秒的廣告形式，動畫播不了。」而且動畫與插畫不同，製作成本要高得多，他們認為澳門的文創市場發展程度與鄰近地區相比始終有段距離，覺得澳門市民普遍來說也不太關注本地藝術，勞嘉翠解釋道：「像台灣的文創產業鏈就很完整，創作者創作後就有公司幫他們做發行推廣，談廣告談合作，推出線上線下產品，但澳門要做到這麼大的規模，真的很艱難，但我們又要有資金才能繼續定期出動畫。」
「製作出一套屬於澳門人的動畫，創作出可以代表澳門的『半島師奶』」這個理想，宏大且遙遠，而梁健和勞嘉翠兩人憑著一份執著，靠創意闖出前路。兩人心中明瞭要在澳門把動畫拓展成一個行業有多困難，但他們卻以《西遊記》來比喻這段逐夢之路，並下了這樣的注解：「就像孫悟空他們決定取西經時，也不知道路途中會遇到甚麼困難挫折，連能否順利到達目的地也是未知之數，一切也得真正踏上征途才會知道，但在路上解決不同難題和認識志同道合的朋友，也能令我們更快樂地走這個沒有終點、時刻充滿驚喜的征程。」
