動畫為一個地方帶來的經濟效益和展示的文化實力，從來不能忽視，日本便是當中的表表者。近年來，東亞多國一直積極發展動漫文化，鄰埠的香港，早於20年前亦曾誕生《麥兜》本土作品，當年獲得多個國際大獎。澳門也有耳熟能詳的澳門本土動畫《半島師奶》，究竟澳門可否更上一層樓，推出更多屬於自己的代表動畫呢？隨著一隻帶橙紅色頸紋、名叫「何小涌」的紅耳龜出現，似乎又增添幾分可能性。
畢業作品登上大銀幕
植豆動畫和小龜角色何小涌的創作人岑健恆，自幼沉醉於日本動畫，他熱愛《寶可夢》（舊譯名為《寵物小精靈》）、《海賊王》、《千與千尋》等，並從熱愛萌生鑽研的念頭。惟澳門並無專門的動畫專業，他長大後便選擇到上海修讀動畫設計。
在大學課程中，岑健恆發現動畫的世界存在無盡的可能性，當時教授播放來自世界各地的獨立或實驗動畫，例如捷克便有動畫以食物、泥膠及動物內臟製作。他認為，動畫的自由度高，能以更多的形式呈現天馬行空的想法，不像真人電影或錄像受到局限。
岑健恆已畢業十年，目前任職多媒體設計，副業為動畫創作。對於大學畢業作品《荷官》、短篇動畫《龜巴士》，成功在澳門文化中心上映，他感到非常榮幸。回想當時的心情，他說：「自己的動畫作品在大銀幕上映，成班觀眾好安靜地觀看，自己在當中默默感受。」
學會接納不完美的自己
常言道：「藝術源於生活，亦高於生活。」作者往往透過生活的點點滴滴發掘題材，再加工成為作品，以表達其個人情感及價值觀。2016年《龜巴士》及其角色何小涌首度在大眾面前亮相，作品講述主角因患有「先天性缺殼綜合症」而受盡歧視，但無殼一身輕，反而在一次巴士意外中目睹龜殼的累贅，自此學會接納不完美的自己。
何小涌的誕生，其實源自岑健恆的個人經歷。岑健恆自言自身個性比較憂鬱，加上出於慚愧和懷緬，於是創作了何小涌，以紀念兒時因無知而養死的巴西紅耳龜。亦因居住在北區，結合鴨涌河的諧音，再賦予角色與自身相近的性格。
何小涌是一隻沒有龜殼的龜，後來用菠蘿包當作自己的龜殼，就像天生沒有社會規範的東西。「我設定小涌是沒有龜殼的，相信大家不多不少都有一些在意的東西，但都特登掩飾起來。小涌一開始也是，但透過一些經歷，開始不在意他人的眼光了。」
此外，龜的特質也自小吸引岑健恆。對於普遍人而言，提到龜也許想起耳熟能詳的〈龜兔賽跑〉故事，並會聯想到笨重、長壽、慢吞吞等形象。岑健恆便認為龜的感覺就像大智若愚，不受外界的干擾影響。他認為，現代人被灌輸講求高效的思想，質疑古代人又是否真的需要事事追求速度。
至於另一套動畫《荷官》，岑健恆則表示，當時希望以較少被關注的職業，作為大學的畢業動畫的題材。他認為，荷官的工作沉悶，每日千篇一律或會產生幻覺，希望透過動畫表達荷官表面在操控大局，事實上放大至社會層面，他們只是骰盅內其中一顆骰子。「雖然荷官操控賭局，但他亦在被操控。」
何小涌做出成績不被夢想綑綁
澳門不如美日韓擁有成熟的動畫工業，但岑健恆認為毋須加入動畫公司，脫離體系獨立創作，相比下反而更靈活。例如世界各地不少獨立動畫亦由創作者「一腳踢」完成。他表示自己抱有澳門人保守的心態，不願冒險走這條路，因此暫時未有打算開設工作室，仍希望保持業餘的身份。但他亦擔心被多年以來的創作風格、技術及標籤綑綁，認為須追回專業的水平。為宣傳及推廣動畫，岑健恆推出何小涌的周邊產品，卻意外深受澳門人歡迎，角色的成功亦吸引企業及機構合作，包括自來水公司、聖公會等。
其實2012年岑健恆剛從上海返澳，他如一般人一樣，謀求穩定的事業，曾考慮投考公務員。他慶幸當時未能成功加入，否則何小涌的角色，將從此被掩沒，再也不為人知。最後，貫徹佛系個性的他，有其一套想法：「龜不一定要揹龜殼，最近好多人話『做人冇夢想同鹹魚有咩分別』。我覺得做人不一定要有夢想，照顧好自己、做好本份，已經是一件好好的事情，其實不需要讓追夢綁死自己。」
