大約十年前，日本電視劇《電車男》以另一個角度，描述了當時年輕人新穎的世界觀，引來了社會的轟動。直至今天，宅男、腐女不再是新鮮的詞彙，但是大眾仍然對他們一知半解，只流於表面的既有印象。
蓮生是本地BL（Boy’s Love）作家及漫畫家，也是外界眼中的腐女。最近她出版了作品《濠鏡春華》，用了七年時間籌備，從故事、插畫、排版、設計都一手包辦。故事講述患上怪病的男主角性需要暴增，在尋醫與泄慾的過程中，譜出一段段唯美的愛情。沒錯！這是一本以古代為舞台的同性艷情小說。
看九十年代港產黃片開禁忌大門
性啟蒙為青少年成長的必經階段，但是在這個多愁善感的年紀，公開談論性事似乎又令人難以啟齒。究竟蓮生的黃色大門是如何開啟呢？原來早在小學的時候，蓮生為了借電影光碟觀看，翻開朋友家中的抽屜。雖然眼前是正經八百的警匪片，但是抽屜內有乾坤，打開暗格滿是《玉蒲團》、《金瓶梅》等色情電影。事隔多年，直至採訪當日，她仍然讚賞《金瓶梅》主角單立文（豹哥）的演出，直呼「好睇」。
從小熱愛寫作與繪畫的蓮生，小時候已執著於寫作，希望創作出自己滿意的作品。無奈小時候文筆有限，雖然腐女的「腦洞大開」，充滿無窮無盡的幻想，卻力有不逮。打開了黃色大門後，她決定參照古代經典文學來創作，如《水滸傳》、《金瓶梅》等，並逐一細讀，理解當時的文化、風俗與背景。她認為古文有著一種「洗腦」的節奏，閱讀文字的時候腦海會浮現出聲音，就像電台節目說書的感覺。
性描寫背後蘊含深意
蓮生書中的性描寫，並非單純地描寫情色，內裡其實包含了她獨特的世界觀。「如果故事裡出現女角色就會搶了鏡，人們慣性地把目光投放在女性上，看女性是否漂亮，對女性評頭品足。」蓮生認為故事只描寫兩個男性的話，人們的注視焦點，就會轉移成對男性評頭品足，也能重新突顯男性身體的美感。
此外，現實中每一個人都由階級、身份、種族等觀念塑造而成，其中衣著一定程度上象徵了社會階級。俗語有云︰先敬羅衣後敬人，人們習慣以衣著打扮來衡量他人的地位。因此蓮生認為每次脫衣的過程，能讓主角重新審視自身。究竟他是以甚麼身份來接觸世界，與身邊的人和物如何相處。
認真考究歷史背景、用詞遣字
為何選擇古代為故事背景呢？蓮生解釋時代距今相隔數百年，能產生隔膜感。讀者與故事清晰分隔開來，即使讀到一些荒誕的情節，也不會即時聯想到借古諷今。況且時代太貼近，過於真實會失去「扭橋」的趣味，減少了創作的想像空間。例如，假設故事的背景為宋代，角色卻是生於明代的人。她會把明代的衣食住行混進故事裡，甚至把明宋兩代的風俗混為一體。「我又不想寫到好像歷史劇一樣，那我不如看《史記》，不用作故仔了。」
除了歷史背景外，蓮生在用詞遣字上也有個人準則。她會考究成語的出處，若果發現成語與故事的年代不符的話，便會棄之不用；反之，比故事早出現的成語方可過關。因此她坦言創作過程花費了頗長的時間，放在考究與校對上。
腐女的一面不為人知
相信每一個作者都曾遇到靈感枯萎的情況，為了拾回靈感，有些人可能會放空自己，或是吃喝玩樂。此時，朋友對蓮生的創作幫助甚多。她透露有一些角色設定是源自朋友，例如看到朋友讚揚他人寫字好看。她可以「腦補」成︰某男角色認為能夠寫出字體優美的書法家，一定是個英俊的男人。雖然他們素未謀面，依然墮進愛河。然而蓮生坦言在澳門找不到志同道合的人，只能與網上認識的作者交流。她作為腐女的另一面，身邊的朋友也未必知悉。
談到未來，原來在《濠鏡春華》出版後，蓮生已馬不停蹄準備新作，更設計了新角色「白蓮聖教主」。早前她已經辭掉教師的工作，接下來打算重投學業，修讀碩士課程。最後，她更笑言︰「我這種人不會早起床，每晚過了12點才睡覺，現在辭工放假可以做回自己。」